Im Jahr 1929 vergaß der Justizbeamte, den Landarbeitern, zum größten Teil Arbeitern, die von der Krise betroffen waren, zu helfen. Mit ihre Opfertaten wurden die Erdwalle am See zwischen Wald und Weingütern gerettet.
Die 2 faschistischen Seiten, die am Amphitheater vorhanden waren, mussten ursprünglich der der Villa ähneln. Der unterirdische Durchgang am Amphitheater derselben Säulenstumpfe, die sich um die gesamte Villa herum befanden, war ein bedeutender Hinweis, der zum Gebiet gehörte. Die Anwendung der faschistischen Sense statt eines Zapfens, der auf dem Gipfel der Hügel vorhanden sein musste, ist ein wahrscheinlicher Überrest der RSI - Alpenvorland. Über dem Felsvorsprung des Amphitheaters, wo sich noch heute ein maurisches Kloster befindet, wurde im Jahr 1943 zu einer gegensätzlichen Position (in Wirklichkeit waren es Männer des Ahnenerbes und ein faschistischer General, der vom Ministerium gesendet wurde. Beide hatten eine anti-gemeinverständliche Funktion.

DAS ERSTE GROSSE THEATER DER GESCHICHTE WAR NICHT GRIECHISCH SONDERN DEUTSCH. EIN GERMANISCHER ARCHÄOLOGISCHER SIEG

Im Jahr 1934 ernannte das Ministerium, Präsident des italienischen Instituts der germanischen Studien eine Kommission von Experten dazu, das gesamte Komplex als antikes halbnatürliches römisches Theater anzusehen. Aber jemand signalisierte es, vielleicht der Graf – Schriftsteller und Journalist – Guido Piovene, Korrespondent der Zeitung "Corriere della Sera" in Deutschland unter Signalisierung seines Freundes Luigi Maltarello, dem Musikologen Fritz von Bose, der neue leidenschaftliche deutsche Verbündete hinzuzog.
Im Jahr 1930 exportieren die Maltarello Komponenten und verkaufen die Klaviere von Guido Schellenberg.
Guido kommt aus Saarbrücken und stellt Maltarello seinem Landsmann Max Ophüls (der Regisseur Max Oppenheimer) vor.
Es wird eine erste Rekonstruktion des gigantischen Komplexes des Amphitheaters ausgearbeitet und zum ersten Mal wird überlegt, ein Dokument zu erstellen, das mit den einzelnen Bildern von oben die Rekonstruktion der Epoche ein keltisches und ein Schiff und ein Schiff der Wikinger wiedergibt, das in der Bucht des Fontega-Sees und der Landenge von Tormeno einfährt.
In dieser Epoche fehlen jedoch die Mittel, um diese Art von Aufnahmen durchzuführen und der Fontaga-See ist kurz davor, trockengelegt zu werden.
Nachfolgend wird auch der Schwiegersohn von Luigi Maltarello, der derzeitige Militärpilot Ettore Malosso eingeschaltet, der sich verweigert, auch von Fimon Aufnahmen zu machen.

Da der Fontega-See zum faschistischen Plan der Umstrukturierung der hydroelektrischen Täler wie der Reschensee gehörte ( vedi immagine ) oder die Trockenlegung, die der intensiven Landwirtschaft und der Verwendung der Kolben von Pasquale Cordenons und schließlich des vicentinischen Bürgers, dem Grafen Almerigo Da Schio gewidmet war, wurde er auch von der Luftwaffe verwendet. Der Kolben wurde bereits am Ende des Ruderns von Grunau aus von Hans Ertl, dem Vater der Guerrigliera Monica Ertl, verwendet (bekannt für seinen Aktivismus mit Che Guevara) ("Canarias") und Leni Riefenstahl, die Mussolini darum bat, einen Dokumentarfilm über die faschistische Trockenlegung zu organisieren. Leni teilte es dagegen Hitler mit.
Im Jahr 1936 riet Oppenheimer die Verwendung eines Hubschraubers, der auch bei der Vorführung in der Deutschlandhalle von Berlin verwendet wurde und von der bekannten deutschen Pilotin Hanna Reitsch gesteuert wurde. Aber es handelt sich hierbei noch um Science Fiction. Es bleiben nur Worte. Somit wurde für den Fontega-See die Rückgewinnung seiner zahlreichen und wertvollen Rückgewinnungen organisiert, ohne dass die Italiener einen präzisen Plan ausarbeiten konnten, der sich auf einer Liste von wertvollen Auffindungen basierte, die sich auf die Auszüge von Paolo Lioy und schließlich von Gastione Trevisiol gründete. (Gegensätzlich ist die Organisation, wie man den Nemi-See trockenlegte: die aufgefundenen Schätze wurden sogar verfilmt). So endete ohne Berühmtheiten und ohne Werbung die Trockenlegung des Fontaga-Sees, der letzte große See von Vicenza und von Deutschland, an den sich nur Leute des Ahnenerbes näherten.

ZWEI UNVEREINBARE SEEN

Im offenen Kontrakt zum Willen von Benito Mussolini, all das zu vereinheitlichen, was archäologisch gesehen den Römern anerkannt werden konnte, was die Größe des Römischen Reiches aufweisen konnte, führte eine Sondereinheit der Archäologen des Ahnenerbes vom 20. September 1935 bis 1939 eine Besichtigung des Amphitheaters durch, indem sie die möglichen Umgebungen einschloss, die die Filmemacherin Leni Riefenstahl zusammen mit Fritz von Bose und vielleicht mit Lìda Baarovà hätte verwenden können, um die Ausweitung, die Größe und die Ursprünge der deutsch-keltischen Kultur zu zeigen.
Die Präsenz der germanischen, zimbrischen und sogar wikingischen Völker war nie ein Geheimnis in den Berici-Hügeln. Es reiche jedoch aus, um diesen Ort, der Teil der großen keltischen Stämme war, um diesen Ort den Römern anzueignen. Es genügte, die Dokumente zu durchsuchen, die sich in den örtlichen Kirchengemeinden befanden, um den Beweis zu finden. An erster Stelle in Germano dei Berici. Was anschließend während der kriegerischen Angelegenheiten die Archäologen in Uniform zum Jubeln brachte, während sich die Prälaten dagegen fragten, was sich in diesen unerwarteten Besuchen erwartete. Im Falle des naheliegenden keltischen Heiligtums hätte man beweisen können, dass es sich hiermit um das älteste offene keltische-gallische Theater handelte. Das beste Stück, unwiederholbar, da die antiken Theater bis dahin als ein außergewöhnlicher Ausdruck der Wurzeln des germanischen Volkes angesehen wurden. Die Arbeit des deutschen Archäologen Franz Altheim, ein erfahrener Archäologe bzgl. der griechisch-romanischen Verbindungen mit der arabischen und persischen Welt, auf der anderen Seit seine Studien über die italischen Völker mit der Kultur der Skandinavier.[1] Erika Trautmann des Deutschen Ahnenerbes – Studiengesellschaft für Geistesurgeschichte, die Fotografin Erika Trautmann, die u.a. daran arbeitete, um die Präsenz der keltischen Völker durch die bloße Symbologie festzustellen, die sich glücklicherweise nur durch die Grotten erweisen lässt, die durch geheime Durchgänge - wie das „Val Camonica - bewahrt wurde, war in der Tat nicht leicht. Sehr viel ihrer Geschichte wurde zerstört. Die Geheimnisse der antiken Medikamente, die natürlichen Heilmittel, die im geschlossenen Hof angebaut wurden, die schließlich jahrhundertelang von den keltischen Priesterinnen bewahrt und mündlich überliefert wurden, sind schließlich verloren gegangen, da es ausreichte, die Heilkapazitäten zu zeigen, um auf dem Scheiterhaufen zu landen. Was die Unterlagen betrifft: Die Akten der Prozesse wegen Hexerei im Val Camonica, die in den Archiven der Kirchengemeinde aufbewahrt wurden, wären bis zum 19. Jahrhundert in der privaten Sammlung von Don Luigi Brescianelli von Capo di Ponte gelandet, aber ein Orden des Bischoffs von Brescia Giacinto Gaggia hat veranlasst, dass alle Unterlagen zerstört werden, um „die Kampagne nicht zu erregen". ("Witch").
Als Franz Altheim vom Versuch der Trockenlegung des Fontega-Sees erfuhr, fuhr er sofort nach Italien. Er stieß auf Analogien zwischen dem Neusiedler See und dem Fontega-See . Aber wenn man auf die 30er Jahre zurückschaut, sollte man sich an den deutschen Anthropologen Otto Reche erinnern, der das Veneto folgendermaßen definierte: "Veneter und norditalienische Gallier werden heute nicht mehr zu den Italikern gezählt, sondern als keltische Gruppen angesehen, die Veneter von manchen auch als Illyrer...".
Auf der einen Seite befanden sich schließlich die Italiener, die nie erlaubt hätten, dass die "Barbaren" eine so wichtige archäologische Ermittlung auf ihrem Boden vorweisen konnten und auf der anderen Seite gab es die Politik von Hitler, die bis zuletzt darauf hoffte, dass auch die britischen "Kelten" die Alliierten der Deutschen geworden wären.
Das geheime Streitgespräch, das aufgrund seiner Natur und der Epoche mit den heiklen Wandlungen und der bedenklichen politischen Ausgewogenheiten der Zeit unenthüllbar war, endete schließlich im Jahr 1939 während einer Versammlung im Hotel Bristol in Bolzano, unter Anwesenheit der Mitglieder der OVRA, die vom Italienischen Kulturminister Gentile unterstützt wurden. Im Einvernehmen mit den deutschen Archäologen wurde entschieden, den Vorgang zur Feststellung zu unterbrechen, um zu verhindern, dass beide alliierte Seiten das Risiko eingingen, miteinander in Konkurrenz zu treten.

Auffindungen von Fundstücken und geheim gehaltenes Material, das italienischen und deutschen Militärmännern angehörte, die Opfer einer Bombardierung am Ort wurden, lässt darauf schließen, dass der Ort bis zum 26. Mai 1945 sowohl von Deutschen als auch von italienischen Faschisten überwacht wurde. Dieses liegt wahrscheinlich an der Ungewissheit, der beide Seiten unterlagen, die befürchteten, dass das geheime Abkommen verletzt werden würde und auch, weil sie dachten, dass es vom Alpenvorland eingenommen werden könnten.
Luigi Maltarello hatte mit dem faschistischen Regime große Auseinandersetzungen, weil er pazifistische Gedanken hatte und auch, weil er bestätigt hatte, dass das Amphitheater ein Beweisstück sei, das auf die Kelten zurückzuführen sei. Das Volk, das Mussolini als Barbaren betrachtete, indem er sich auf Zitate von Julius Caesar stützte, obwohl es sich dabei um Vorfahren seiner deutschen Alliierten handelte, war das der Kelten. Aber durch das erneute Auftauchen der Erinnerungen, die das Resultat der Untersuchungen der letzten Jahre sind, wird bestätigt, dass die Völker, die dieses Theater gegründet haben, das vorher ein italisches Heiligtum gewesen war, Gallier-Kelten waren. Wie das gesamte Gebiet wurde es sicherlich von Stämmen bewohnt, besonders von baltischen Völkern wie: Zimber und somit dänische, finnische, norwegische, estonische, lettische, litauische, holländische, belgische Wikinger, die aufbrachen, um die Kelten zu unterstützen, die aus Ungarn, Tschechien, Polen und von hier auch aus Frankreich und Großbritannien kamen und die Poebene besiedelten.

SCHLUSSFOLGERUNGEN

Die Entscheidung, jede Art von Beziehung zwischen den Seiten zu unterbrechen und die gegensätzlichen deutschen und italienischen Schlussfolgerungen geheim zu halten, wurde auch und vor allem durch die deutsche Aufklärung begründet, die auf der These des keltisch-deutschen Ursprungs des Amphitheaters bestand. Im Jahr 1937 kam eine vom Archäologen Franz Altheim und seiner Frau Erika Trautmann Expedition sogar soweit, durch die Interpretation der antiken von den Kelten in die Felsreliefs und in die Grotten von Concarena eingemeißelten Symbole zu behaupten, dass die eigentlichen Gründer von Rom keltischen Rasse waren. Unter diesen Symbolen erkannten sie auch das antikste Bildnis des keltischen gehörnten Gottes Cernunnos (in der gallisch-romanischen Religion ist sein Name durch die Mastsäule, die man auf Französisch „Pilier des nautes" nennt, bekannt).
Die Interpretationen von Franz Altheim begannen, die wichtigsten Kulturzeitungen und Zeitschriften der ganzen Welt zu beherrschen. Sie begannen, zu bestätigen, dass die wahren Gründer Roms durch die Interpretation der keltischen Symbole auf italienischem Boden mit Sicherheit der keltischen Rasse angehörten. Somit wäre auch Rom, Hauptstadt der Welt, von den Ariern gegründet worden. Wenn diese Äußerungen veröffentlicht worden wären, hätten sie das Gleichgewicht zwischen Berlin und Rom beeinträchtigt. Italien und Deutschland konnten sich in diesem Moment nicht erlauben, in Konkurrenz zu treten. Die Handelsbeziehungen zwischen den beiden Ländern waren enorm. Trotzallem tendierte Mussolini, der alles als barbarisch ansah, was nicht römisch war, dazu, auch jegliches Werk zu romanisieren, welches der Epoche des Reiches zuzuschreiben waren.
Aber das Amphitheater Porto degli Angeli war ohne Römertum. Alles um das Theater herum dagegen schon.

Nicht dieses Heiligtum, das wahrscheinlich auch von den Römern für einen keltischen heiligen Tempel gehalten wurde. Und somit nie erobert noch geschändet Für Mussolini waren die Engländer wie auch die Deutschen Barbaren. Beides Nachkommen, verwandt mit den Kelten. Mussolini sah die Beschreibungen von Julius Caesar für diese Bevölkerung als passend an. Er hätte in einem von Italien kontrollierten Gebiet niemals ähnliche Erklärungen annehmen können. Mussolini hatte vor, das römische Kolonialreich nachzubilden, ein Reich, das weit unter das damalige italienische Gebiet reichte. Aber für ihn wäre es sehr unvorsichtig gewesen, sich in der internationalen Politik durch so eine Sprache auszudrücken. Außerdem waren erst 2 Jahre nach den beanstandeten Sanktionen der Engländer gegenüber der Italiener vergangen. Die Engländer, auch sie waren Gallier – bretonische Kelten. In diesem Moment war die deutsche Politik noch davon überzeugt, dass auch die Engländer wertvolle Alliierte werden würden. Aber Mussolini erschrak die englische Kolonie, die Ligurien verlässt und sich der friedvolleren französischen Cote d’Azur annimmt. Und die Archäologen des Ministers Gentile wussten, dass der keltische Stamm, der sich im Amphitheater befand, durch eine keltisch bretonische Anreicherung hätte gegründet sein können.
Italien und Deutschland konnten in diesem Moment somit nicht für ein keltisches Amphitheater in Konkurrenz treten. Und das "beste Stück" für die germanische Geschichte verflüchtigte sich.