DAS AMPHITHEATER IN DER RENAISSANCE

Die Wiederbelebung der Leidenschaft für die typische Kunst der Renaissance, die typisch für die Mitte des 1800 für die Konstruktionen römischer Epoche war und die schließlich durch die faschistische Architektur ersetzt wurde, war der Funken, um den unglaublichen Zustand zurückzugewinnen, in dem es sich befand.

VINCENZO MALTARELLO

Urheber dieser weitblickenden Initiative war ein Klavierhersteller, Vincenzo Maltarello, ehemaliger Büchsenmacher der Habsburger, der hier die außergewöhnliche Akustik sowie die authentische Natur vernahm und sich hier niederlass, indem er mit Ausgrabungen begann und Stufenreihen ans Licht brachte.
Außerdem versuchte er, diese zu festigen, um aus dem Theater einen Prüf-, Promotions- und Verkaufsort für seine Musikinstrumente zu machen. Von dieser Epoche an wurden die Stufenreihen des Amphitheaters ausgegraben und restauriert und bis zu seinem Tod nicht mehr aufgenommen. Von Ende des 1800 und Mitte des 1900 wurden schließlich die ersten Studien und die ersten grafischen Rekonstruierungen angestellt, wie das Theater wohl einmal gewesen sein mag. Und der Prof. Mario Andreis der “Accademia Olimpica Vicentina”, der Prof. Cevese, der poetische Graf, Journalist, Schriftsteller Guido Piovene., Luigi Maltarello J. machte Schlagzeilen, als man in den letzten Jahren erfuhr, dass es sich hierbei um den letzten Landsitz im Veneto des Poeten und Schriftstellers Ettore Malosso handelte.

DER MANN, DER AUS MALTA KAM

Was führte den jungen Mann, Vincenzo Maltarello, einen vorzeitigen Offizier des Kaisers von Habsburg, dazu, gerade in Vicenza seine Fabrik zu gründen?
Aus welchen tatsächlichen Gründen führt er gerade Vicenza in den Mittelpunkt seiner Interessen?
Von den Habsburgern wurde diese Familie aufgrund ihrer Kenntnisse, die sie vorwiesen, als erleuchtet angesehen. Diese Kenntnisse basierten sich auf die Ursprünge antiker ägyptischer Weisheiten, die diese wie die Kenntnis über die 7 musikalischen Noten in Verbindung mit dem Universum weitergaben. Auf alle Fälle war die Kenntnis der Geheimnisse der leichten Legierungen, die Vincenzo Maltarello , für die Konstruktion seiner Klaviere benutzte, zu dieser Zeit einzigartig.
Warum hinterließ der letzte Menschenfreund der Familie Querini Vincenzo Maltarello außer dem Amphitheater auch die Geheimnisse, die von seiner Familie bewahrt wurden wie die Beschreibung des Ortes der Versenkung des letzten venezianischen Bucitoro, das im Jahr 1797 vielleicht von ihnen gewollt an der Hafenanlegestelle unter dem Porto degli Angeli versenkt wurde?

DER HERSTELLER VON KLAVIEREN

Vincenzo Maltarello beschrieb im Jahr 1853 das Amphitheater als ein mysteriöses natürliches Theater, das sich aufgrund seiner außergewöhnlichen natürlichen Stufenreihen in Konkurrenz mit der menschlichen Perfektion befindet, die eine Zeit lang bedeckt waren und allmählich nach dem Rückzug des Wassers wieder zum Vorschein kamen.
Maltarello führte in seiner Familie ein Pergamentpapier auf, das dem Museum von Bari geschenkt wurde und das die 7 musikalischen Noten von ägyptischen Liedern abhandelte, die aus Algorithmen von den Sternen von 5.000 Jahren von Pythagoras stammten. Er wurde an dem der Familie Querini Montanari so wichtigen Ort gerufen, um die Akustik des Theaters zu verbessern. Es scheint, dass die Querini bis Ende des 1700 hier mit ihrem “Bucintoro” erschienen (die Schifffahrt von Venedig nach Vicenza wurde als Tour von Erlesenen betrachtet). Der Ruf von Maltarello als Instrumentenstimmer und als Unternehmer in der Klavierindustrie hatte sich schnell auch in Vicenza verbreitet, wo er bei der Villa von Jacopo Cabianca in Longa di Schiavon die Akustik eines Musiksalons plante und entwickelte (für mehr Infos klicken Sie hier).
Come anche egli avesse per primo impiegato formule, a quell’epoca sconosciute per la costruzione di leghe speciali per fabbricare i suoi pianoforti, rimane un mistero.

PIETRO QUERINI

Weniger als vor 2 Jahrhunderten versuchte jemand ergebnislos, den schweren Tresor zu entfernen, der im Tempel des Porto degli Angeli aufbewahrt wurde. Dieser wurde halb vergraben auf dem Weg wiedergefunden, der zur antiken Hafenanlegestelle führt. Noch heute nach über 2 Jahrhunderten können wir am Ende des Läuterungswegs der Seele, der zum Amphitheater Porto degli Angeli führt und von dem sich vielleicht vor 7 Jahrhunderten die verzweifelte schwarze Dame hinunterwarf, sehen, was im Boden übrigbleibt, der zum Porto degli Angeli führt: ein halb vergrabener Tresor. Was enthielt dieser enorme Tresor? Was drang einen noblen wie Pietro Querini dazu, nach Dänemark aufzubrechen, wo er schließlich im Nichts verschwand?
Warum führte die Regierung von Venedig schon damals an diesen Orten Diplomaten auf ? Warum hat Pietro Querini seine Seemänner zu einer derartigen Überfahrt in Richtung Norden an gebracht? An einen so kalten Ort, der nach Bornholm führte? Kannte er die Insel von Borholm?
Was gab es auf dieser Insel?
Wir haben die Analyse der Satellitenaufnahmen im Computer gemäß der Position der französischen Kirchen an den Ursprungsorten der Tempelritter wiederholt Die Entfernung unter ihnen hat dieselben Eigenschaften wie Vicenza, Arcugnano, die Buch des Porto degli Angeli auch.
Mit der Sommersaison 2015 sind neue technische Analysen vorgesehen, die durch den Einsatz von Satelliten noch innovativer sein werden.

DIE NOBLEN MONTANARI-QUERINI

Die Querini führten verschiedene Arbeiten am Fontego Veneziano, dem Hafenbecken im See unter dem Amphitheater, durch. Sie waren noble Venezianer, Navigatoren großer Erfahrung. Pietro war waghalsig, kühn und ein genialer venezianischer Abenteurer, vielleicht zu leidenschaftlich, die Meere und die Routen der Wikinger zu befahren, die nach Amerika führten. Auf diesen Routen fand er, vielleicht in Dänemark bei Bornholm, den Tod.
Der Graf Andrea war Gönner des großen venezianischen Dramatiker aus Modena Carlo Goldoni. Der philantrophische Graf Giovanni Querini war zusammen mit Jacopo Cabianca von Luigi Maltarello Gönner. Diesen Gönnern widmete Maltarello die Konzertaufführung der historischen Seeschlacht von Lissa, die gegen die Italiener gewonnen wurde.
Spartaco Querini, ein Offizier, der für seine Werte bekannt, wie es nach ihm mit den U-Booten G.R von Trapp und vor ihm der Admiral aus Modena der Österreichisch-Venezianischen Kriegsmarine Rodolfo Montecuccoli war.
Im Jahr 1866 war Spartaco Querini mit W. von Tegethoff in Lissa ein ordengeschmückter Offizier. Er hat von der italienischen Desorganisation Nutzen getragen und schaffte es mit einer Flotte kleiner Schiffe, die Seeschlacht zu gewinnen und die Italiener zur Flucht zu bringen. Seinen Gönnern widmete Luigi Maltarello die Konzertaufführung der Seeschlacht, die gegen die Italiener gewonnen wurde.
Insbesondere Spartaco hob sich neben der Verteidigung der Häfen auch durch die Abwehr vor den muslimischen Piraten, die schon damals von Piraten aus Nordafrika befallen waren, hervor. Nicht zu verwechseln mit der Hymne der Marines, die zu Ehren von Hemingway von den Maltarello gesungen wurde.
(er feierte den Sieg der USA gegen die muslimischen Piraten; barbarische Kriege, die bis heute nicht vollständig beseitigt wurden). Zu dieser Zeit hatten sie ihren Stützpunkt in Tripoli und in Algier und befielen das Meer, wo sie zu der Zeit mehr als eine Million Personen, u.a. Cervantes und Antonio Veneziano (“El Trato de Argel”) , entführt hatten. Die Geschichte des entführten Mädchens war in diesem Gebiet das vorherrschende Thema von Bellini usw.
Alle Komponenten dieser großen Familie waren es gewöhnt, mit ihrem „Bucintoro“ zwischen Venedig und der vicentinischen Flussanlegestelle des Fontega-Sees ihren Urlaub zu verbringen, an dessen gut ausgerüsteten Hafenbecken sich die Querini als tüchtige Handwerker erwiesen.
Es scheint, dass die Montanari-Querini Ende des 1700 durch die Erforschung des natürlich vibrierenden Schallbodens seine natürliche optimale akustische Übertragung weiterentwickelten. Die Studie, die von einem ihres treusten Mitarbeiters verfasst wurde, soll wahrscheinlich anhand von Dokumenten der Tempelritter dem Klang ermöglicht haben, zu seiner Quelle zurückzugelangen, die aus beweglichen Stufenreihen hervorging, die sie in Richtung Tal entwerfen wollten.